Ann Hui: observer, not commentator

“I think that this film can represent something; it can express a kind of feeling about the middle and lower class, and maybe even Hong Kong as a whole. Everyone can eat at Mcdonald’s or shop at malls. That’s a way of life, but spiritually, there’s satisfaction, especially with families on welfare. They don’t really [...]

Read Full Post »

平凡之惡

自己從來不是一個嚴以律己的人，但卻從來都會寬以待人。一個看起來很善良的人之所以不從惡，並不一定是他有很好的道德情操，可能是他還沒有去到一個考驗他道德判斷的境地罷了。納粹大屠殺之所以會發生，並不只是希特勒一個人的責任，也不單單是德國的社會環境或文化所導致。真正使人震慄而心寒的，是好人作起惡來的狠勁，也就是阿倫特(Hannah Arendt)所言的平凡之惡(the Banality of evil)。
真正困擾我們的不是我們的敵人，而是朋友的行為。持續一生的友誼可以在一夜之間被摧毀，就因為害怕錯失了加入歷史的潮流。他們只是在納粹的威勢面前失去了自己下判斷的能力。
在電影讀愛(The Reader)中，Hanna被審判之時有如下答辯。她的理由算不算是遵守了康德(Kant)的定言律令(categorical imperative)？
The judge: “Why didn’t you unlock the door?”
Hanna: “The obvious reason – we couldn’t.”
The judge: “Why?”
Hanna: “We were guards. Our jobs were to guard the prisoners. We couldn’t just let them escape.”
The judge: “I see. If you let them escape…then you might get shot or executed.”
Hanna: “No! If you [...]

Read Full Post »

暴力之必要

相比起天水圍的日與夜，天水圍的夜與霧就像是一帖猛烈的毒藥，煽情和暴力的畫面挑動著觀眾的神經，一幕幕的慘劇吸引著觀眾的眼球，至於日與夜所強調的”the way we are”，又或者寫實的元素，都被這些刻意營造的人性醜惡，磨滅得一乾二淨。
大多數人的一生都沒有殺過人，我們對暴力影像的熟悉完全是來自於影視媒體的大力渲染。於是我們對一般殺人的影像麻木了，要稱得上悲劇，要使得人不會認為這又是一件普通的家庭糾紛，結局不可能是單單的跳樓死。悲劇的結局怎可以如此滑稽？要轟烈，導演唯有借助極端的暴力。
暴力的疲勞轟炸容易使觀眾感到迷失。李森戲末殺人畫面的處理使我想起Kill Bill所謂的暴力美學，除了使觀眾感到不適或焦慮之外，對事實真相的了解是沒有幫助的。一輪的不適之後，觀眾又若無其事的走出影院，對被暴力所染指的受害者施以同情之淚，對自己的無情／冷漠作出救瀆之後，還有多少人會真正對自己身處的社會制度作出反思自省？這又會不會只是以別人的不幸為娛樂，被消費的只是自己的良心？
我不知道這是不是Starbreez厭惡片中暴力畫面的原因。或者讓我以米高‧漢尼卡對他電影的要求作結：
“My films are intended as polemical statements against the American ‘barrel down’ cinema and its dis-empowerment of the spectator. They are an appeal for a cinema of insistent questions instead of false [because too quick] answers, for clarifying distance in place of violating closeness, for provocation and dialogue instead of consumption [...]

Read Full Post »