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《海上傳奇》可算是一部透過人物訪問來重新描繪上海歷史的紀錄片。導演透過楊小佛(楊杏佛之子)、杜美如(杜月笙之女)、張心漪(曾國藩之曾外孫女)、韋然(上官雲珠之子)、費明儀(費穆之女)、韋偉、侯孝賢、韓寒等人的訪問來勾勒上海自民國時代以降的歷史面貌,國共內戰、文化大革命、甚至是兩岸三地的移民史也都透過人物的憶述而變得漸次鮮明起來。


《小城之春》女主角韋偉,在片中憶述費穆囑咐她的任務,竟是要她想盡辦法,讓男主角對她產生好感!

勾起我興趣的小故事有二。其一是安東尼奧尼當年在上海拍攝《中國》的一些點滴,例如當年(1972)他的拍攝是經周恩來邀請,但他只拍攝中國人的一些日常生活片段,因而被中共所不容,甚至連累接待他的受訪者遭受四人幫批鬥。

接著是出現在《阿飛正傳》的潘迪華。她對自己上海(無錫)人的身分十分自豪,但為勢所迫移居香港,根本就不想定居於此,所以她一直都不想學好廣東話。她訪問時那混雜廣東話、上海話和國語的口音,正正代表了那時代的人,飄泊無定的歷史宿命。這訪問做得十分真摰動人,潘迪華說到她母親的往事更忍不住落淚喊停。受訪者之所以能夠「忘記」鏡頭的存在,是因為訪問的主導權大抵都在受訪者手上,導演只點出大概要說什麼,至於要說多少、重點是什麼,主要都是靠受訪者的自由發揮。

在拍攝手法上,《海上傳奇》可算是《二十四城記》的延續。紀錄片與劇情片的分界不再截然二分,不斷穿插訪問的是由演員扮演的角色。但這些角色並未有削弱《海上傳奇》的真實性,反之虛構人物的存在更能表達導演所感受到的無形氛圍,因為說不出來的感覺有時更具感染人心的力量。賈導更在分享會進一步提出,這種「虛構」是重要的,因為這是一種為沉默者發聲的必要手段,尤其是那八十多位已接受訪問,但其片段未能選入《海上傳奇》的受訪者。

延伸閱讀:
李焯桃:《海上傳奇》──賈樟柯始終是賈樟柯
BonoLee:安東尼奧尼的禁片《中國》

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